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Dakota Johnson está, por conta própria, seis minutos atrasada. Conectando-se a uma vídeochamada recente, ela explicou que havia procurado on-line um cobertor pesado para ansiedade e não fazia ideia de que havia tantos tipos diferentes.

“Eu só preciso de uma coisa, e então você é inundado com opções,” ela disse, “e então isso é como a história da minha vida. Acabo colocando as coisas em uma cesta e nunca mais as compro.”

Johnson tem boas razões para estar estressada, embora você não saiba disso por seu comportamento plácido e brincalhão, voz suave e doce e entusiasmos variados e discretos. Tendo lançado ao estrelato como atriz com a trilogia Cinquenta Tons e atualmente recebendo elogios no concorrente da temporada de premiações The Lost Daughter, Johnson também estrela dois filmes no Sundance Film Festival 2022 , que começa quinta-feira em formato virtual, pelo segundo ano consecutivo. Os projetos também marcam os primeiros filmes finalizados produzidos por sua empresa, TeaTime Pictures.

Cha Cha Real Smooth, do roteirista e diretor Cooper Raiff, que estreia no domingo na competição dramática do festival nos Estados Unidos, apresenta Johnson como Domino, mãe de uma adolescente autista (Vanessa Burghardt) e noiva. Depois que ela conhece Andrew (Raiff), de 22 anos, que recentemente começou a trabalhar como iniciador de festas de bar mitzvah, as coisas mudam.

Em seguida, Am I OK?, dirigido por Tig Notaro e Stephanie Allynne a partir de um roteiro de Lauren Pomerantz, vai estrear no dia seguinte, com Johnson estrelando como Lucy, que encontra sua amizade de longa data com Jane (Sonoya Mizuno) arruinada pela mudança iminente, de Jane, do país para o trabalho, bem como a percepção de Lucy de que ela é lésbica.

Para Johnson, 32, trazer os dois filmes para Sundance é uma declaração de propósito para a TeaTime e suas grandes ambições para a empresa.

“Como atriz, especialmente quando o filme é lançado, estou sempre esbarrando em alguma coisa”, disse ela. “Estou descobrindo que é como, ‘Oh, não foi para isso que eu assinei. Esse não é o filme que eu queria fazer ou que falamos sobre fazer.’ Porque por tanto tempo, minha carreira tem sido, eu me preparo e apareço e faço meu trabalho, e é isso. E eu vou para o ADR e então eu vou promover a porra do seu filme e eu vou andar pelos tapetes vermelhos. E você não tem nada a dizer sobre o resultado, e sua integridade como artista é meio atrofiada.”

Com Am I OK?, pela primeira vez ela se viu lidando com muito mais, todas as coisas que antes eram escondidas dela no processo de fazer um filme. Que neste caso incluiu dois desligamentos por conta do COVID de 10 dias em cada filme, destinados a ter uma produção que durasse apenas 20 dias.

“É claro que há coisas que são estressantes em termos de ‘OK, como fazemos isso? Como contornar esse problema e economizar dinheiro?’ Todas as coisas que são tão pouco sexy sobre fazer filmes, mas então me sinto melhor com isso”, disse Johnson. “Sinto que cada decisão tomada pode ser feita com integridade artística, pode ser criativa. Pode ser, ‘OK, como podemos fazer isso funcionar, mas ainda ultrapassar um pouco os limites, ainda alcançar os corações que precisam ser alcançados?’

“Não se trata de controle. É sobre contribuição. É sobre colaboração”, disse ela. “Trata-se de realmente alcançar uma ideia e aderir a ela e manter a integridade de qualquer história que esteja tentando ser contada.”

Enquanto o resto do mundo passou por vários estágios de desligamento nos últimos dois anos, Johnson tem estado particularmente ocupada. Ela lançou a TeaTime Pictures com a parceira Ro Donnelly em 2019, e eles já haviam montado alguns projetos quando a pandemia parou a indústria no início de 2020. Quando as coisas voltaram a funcionar, ela fez quatro filmes em ordem bastante rápida, filmando The Lost Daughter na Grécia, Am I OK? em Los Angeles, Persuasion na Inglaterra e Cha Cha Real Smooth em Pittsburgh.

“Talvez seja por isso que eu precise do cobertor, porque tem sido muito hardcore”, disse Johnson. “De alguma forma, eu simplesmente não parei durante o COVID.”

Am I Ok? originalmente deveria ser filmado em 2020, mas foi adiado pela pandemia. Notaro conheceu Johnson depois que o namorado de Johnson, Chris Martin, do Coldplay, enviou um e-mail do nada para perguntar se Notaro poderia se apresentar na festa de 30 anos de Johnson. Os dois se deram bem e mantiveram contato, com Notaro estendendo a mão enquanto ela e Allynne, que são casadas, procuravam escalar seu filme de estreia como co-diretores.

“Ela não é alguém que entra em um projeto sem uma opinião ou nota”, disse Notaro. “Ela sabe o que está fazendo e sabe o que quer fazer. Não há confusão aí. Há tantas pessoas que assumem papéis de produtoras que estão sentadas em silêncio, e esse não é o caso dela.”

Raiff conheceu Johnson pelo Zoom enquanto ela estava filmando A Filha Perdida. Raiff, o cineasta e ator de 24 anos que ganhou o grande prêmio do júri no South by Southwest Film Festival 2020 com seu longa de estreia, S -house, apresentou a Donnelly e Johnson a ideia que se tornaria Cha Cha Real Smooth. Então ele começou a desenvolver o roteiro com a equipe do TeaTime, adaptando o papel de Domino para Johnson.

“Acho que Domino realmente combina muito bem todo o seu talento e sua sensibilidade”, disse Raiff. “Ela pode flertar com uma parede, mas também é muito profunda e traz muitas coisas não ditas, mas isso vem tão bem por causa de sua presença insana na tela… uma pessoa criativa”.

Antes de lançar sua empresa juntos, Donnelly, que trabalhou anteriormente na Netflix, conheceu Johnson através de um amigo em comum e percebeu que seu gosto e visão estavam alinhados.

“Nós éramos amigos, então nós duas estávamos analisando uma a outra”, disse Donnelly. “Eu realmente queria trabalhar com algum talento feminino, e ela queria fazer algo maior do que apenas um negócio de vaidade.”

No final do ano passado, Johnson e Donnelly venderam uma participação minoritária em sua empresa para a Boat Rocker, o estúdio canadense onde eles têm um primeiro acordo, e a executiva Katie O’Connell Marsh se juntou à TeaTime Pictures como sócia. Seu papel é ajudá-la a se expandir para algo mais do que uma produtora, com planos para construir uma comunidade criativa que possa ser usada para lançar produtos selecionados.

Sobre Johnson, O’Connell Marsh disse: “Estou mais inspirado por sua ambição sem fim. Ela pensa nas coisas em termos de como olhar para o que está à frente, o que vai ser relevante. O que vai ser legal, mas também incrivelmente acessível.”

“Ela tem muito bom gosto e pode falar como artista quando está conversando com outros artistas, com um escritor ou diretor ou com outros atores”, disse Erik Feig, cuja empresa Picturestart esteve envolvida na produção e financiamento de Am I OK? e Cha Cha Real Smooth. “Mas porque ela está neste negócio há tanto tempo e ela sabe muito bem, eu acho que ela também realmente entende o negócio do negócio. Essa é uma combinação única de se ver.”

Johnson está em uma encruzilhada intrigante como performer, em uma posição incomum onde ela pode interpretar personagens relativamente despreocupados tentando descobrir suas vidas à maneira de uma heroína de comédia romântica, como em Am I OK? ou The High Note, de 2020, enquanto ela também pode interpretar partes mais sombrias, refletindo pessoas com mais responsabilidades lidando com onde se encontraram, como em Cha Cha Real Smooth ou The Lost Daughter. É raro ver alguém capaz de navegar com sucesso pelos dois lados dessa divisão de maturidade.

O que levanta a questão de onde Johnson se considera em sua própria vida e se algum de seus papéis recentes reflete como ela se sente sobre si mesma.

“Não, de jeito nenhum”, disse ela. “Não sinto que nenhum desses papéis reflita onde estou. Talvez momentos em filmes, retrospectivamente eu possa ter estado lá emocionalmente ou em relação a relacionamentos ou algo assim, mas eu não sinto que há um filme que eu possa dizer, ‘Oh, essa sou eu na minha vida.’

“Eu não sei se eu gostaria de fazer isso”, disse ela. “Acho que posso querer apenas viver minha vida.”

Antes de seu papel de destaque na trilogia Cinquenta Tons de Cinza, Johnson cresceu em torno dos negócios de Hollywood, graças a seus pais, os atores Melanie Griffith e Don Johnson. E ela traz esse histórico, bem como uma série de escolhas de carreira ecléticas, para essa nova etapa de produção.

“Crescendo no set e experimentando tantas conversas sobre esse trabalho e essa indústria e as pessoas nela e depois tendo minha própria carreira nos últimos 14 anos, acho que só quero fazer a diferença”, disse Johnson. “Quero melhorar. Eu quero ter uma experiência melhor. Eu quero dar mais oportunidades para pessoas incríveis fazerem coisas. Eu quero fazer mais. Eu tenho sonhos tão grandes, está fora de controle. E eu tenho tantas ideias, e eu só preciso tirá-las. Mesmo que eles sejam horríveis e Ro diga, ‘Não, esse não’”.

“Dakota é uma pessoa tão criativa, gosto de dizer que ela é como o vento. Ela está sempre se movendo e sonhando, e ela é bem etérea”, disse Donnelly. “Eu definitivamente sou a mais realista de nós dois, mas eu amo seus grandes sonhos. Nós definitivamente nos equilibramos.”

Após as estreias de Sundance de Am I OK? e Cha Cha Real Smooth, ambos entrando no festival procurando uma venda para um distribuidor, Johnson planeja continuar expandindo a TeaTime Pictures. Embora eles tenham cerca de 25 projetos em diferentes estágios de desenvolvimento, o próximo projeto mais imediato é provavelmente Daddio, escrito e dirigido por Christy Hall e estrelado por Johnson e Sean Penn. Há também uma adaptação em série do livro de memórias de Bexy Cameron, Cult Following, a ser adaptado e dirigido por Zoe Lister-Jones para Johnson e sua melhor amiga de longa data, Riley Keough.

Se houve um tempo em que foi uma luta para Johnson deixar a notoriedade dos filmes Cinquenta Tons totalmente para trás, ela agora parece entrar na próxima fase de sua carreira totalmente sob seu próprio controle.

“As pessoas sempre têm opiniões sobre tudo e especialmente sobre outras pessoas, especialmente pessoas famosas, especialmente pessoas famosas nuas, então às vezes é como barulho de mosquito para mim”, disse Johnson. “Acho que só quero fazer o que é fiel ao meu coração, e fiz. E embora as coisas nem sempre aconteçam como deveriam ser quando estou lá apenas como atriz, as escolhas que fiz sempre foram do meu coração e não por qualquer outro motivo.”

Tradução: Equipe DJBR | Fonte



Por mais de uma década, Dakota Johnson conquistou um espaço distinto em grandes projetos de estúdio (a trilogia Fifty Shades, 21 Jump Street, How to be Single) e um material mais artístico (A Bigger Splash, Suspiria).

Com a louvável estreia de Maggie Gyllenhaal na direção, The Lost Daughter (que está na Netflix), a atriz de 32 anos encontrou um meio termo ideal, estrelando no papel de uma jovem mãe em conflito ao lado da vencedora do Oscar Olivia Colman, a estrela de Chernobyl Jessie Buckley e Paul Mescal, ator de Normal People, entre outros, em um ensolarado psicodrama, que já é um dos favoritos ao MVP (Most Valuable Players Movies). Recentemente, Johnson se encontrou com a EW para um bate papo cheio de spoilers sobre encontrar a irmandade e si mesma, na jornada de The Lost Daughter para as telas.

ENTERTAINMENT WEEKLY: O que você se lembra de seu primeiro encontro com Maggie? Ela disse que tudo aconteceu durante um almoço muito intenso.

DAKOTA JOHNSON: Em minhas experiências como mulher, às vezes você conhece outras mulheres e você as reconhece em algo e vice e versa, e aí você tem essa comunicação não verbal, essa concordância, ou esse tipo de… compreensão. Eu acho. E foi assim. E eu também acho que tinha chegado em um ponto da minha profissão em que eu estava cansada de reuniões falsas, de fachadas e superficiais. E foi exatamente o oposto com ela. Foi muito real e muito humano e o que eu ainda acreditava existir nesta indústria.

O filme foi filmado na Grécia, durante a pandemia e Maggie basicamente encontrou um lugar seguro para que vocês pudessem gravar. Isso deve ter unido o elenco de uma maneira diferente, a situação meio que uma ilha de acampamento de verão.

Sim, eu acho que o tempo todo que se está filmando longe de casa demanda um certo teor de intensidade e camaradagem no seu trabalho e com as pessoas com quem você trabalha. Mesmo que você esteja em Boston ou em Shreveport L.A., ainda assim parece um acampamento de verão. Na Grécia, foi apenas uma versão maior disso. Nós estávamos muito em uma bolha. Foi uma quarentena muito difícil depois que começamos a filmar, e por sorte, nós nos gostávamos bastante, então nós passamos muito tempo juntos. Era apenas o elenco o tempo todo, foi muito divertido e aconchegante… E não havia casos na ilha, então as pessoas estavam realmente vivendo suas vidas lá.

Quando nós nos encontramos há alguns meses, você chamou Maggie de “buscadora da verdade”, e suas parceiras Dagmara Dominczyk e Jessie Buckley disseram que ela era uma “sussurradora de dicas”. Você se lembra de alguma dica particular para Nina que você recebeu?

Falando em Dagmara, tinha uma cena em que Nina foi a [Colman] Leda para agradecer por ela ter achado sua filha, e então Callie [Dominczyc] chega por trás dela e passa protetor solar. E Maggie me deu uma dica para fazer parecer que Nina achasse Callie hilária – tipo, genuína e ridiculamente engraçada. E isso foi algo que eu amei muito. Tipo, Nina a odeia muito, mas também a acha tão divertida pois ela precisa achar pois está presa, sabe? Ela está aprisionada nessa vida, então ela pode ser muito ferrada pela Callie, mas também a acha ridícula.

O personagem de Paul Mescal adverte o de Olivia a ficar longe de você e de sua família, dizendo a ela que “eles são pessoas ruins.” Você acha que ele quis dizer no sentido criminoso ou apenas vagamente não confiáveis?

[Risos.] Eu diria no sentido de criminosos. Eu acredito que eles provavelmente tenham alguns negócios obscuros e algo do tipo, eu acho bacana deixar isso aberto para a imaginação das pessoas.

Como elenco, vocês obviamente passaram muito tempo com roupas de banho, o que provavelmente não é o sonho de nenhuma atriz. Mas não parece ter sido algo desconfortável ou impotente nesse filme por alguma razão.

É uma conversa interessante para se ter, pois definitivamente não é um sonho. Tem a parte disso de tipo “Ai meu Deus, eu vou para uma praia na Grécia e virar uma aberração? Legal.” Mas então, na realidade, há câmeras e pessoas, e isso não é relaxante. A mão da Maggie como diretora era segura, muito nutritiva e não era sobre nossos corpos. Ela falou sobre como, no início do filme, o corpo de Nina foi quase objetificado com os ângulos e distância da câmera – como se ela fosse a personagem de Antonioni, Monica Vitti, mas, então, você mergulha na mente dela. O ponto é, não parecia lascivo, o olho de Maggie. Parecia como se ela estivesse observando e estudando. Eu acho que se fosse o olho de qualquer outra pessoa, poderia parecer perigoso.

Vocês levaram este filme a tantos festivais, e parece um pouco de teste de Rorschach, com quem os espectadores se identificam. As pessoas viriam até você e teriam ideias diferentes de vilões e heróis nesta história ou para quem eles estavam torcendo?

Sim, eu adoro quando os homens, depois de terem visto o filme, aparecem e realmente reconhecem as mulheres nele. Eles são como, “Oh, isso é o que minha mãe era!” ou “Essa é minha tia” ou “Reconheço partes de minha esposa”. Isso é muito legal para mim.

E então eu também experimentei mulheres jovens que realmente não gostam de alguns personagens. E acho muito interessante porque a jornada de ser mulher é mesmo uma jornada, entende o que quero dizer? Em alguns estágios você sabe muito, e de repente você sabe tão pouco, e então você aprende mais. Mas o outro lado disso é que as mulheres se sentem tão vistas e se sentindo menos loucas e menos culpadas, e sentindo que não estão sozinhas em ter sentimentos complicados como mulher ou mãe.

Eu pensei em “Um Mergulho no Passado mais de uma vez enquanto estava assistindo, apenas em termos da complexidade do roteiro e da beleza do cenário. O que é definitivamente um elogio, mas não sei se foi semelhante para você enquanto estava fazendo, pode ter sido uma experiência completamente diferente.

Eu posso ver as semelhanças. Eu acho que há muito um cineasta europeu na mente de Maggie – o cinema italiano, o cinema francês realmente falou ao seu coração. A experiência não foi a mesma, no entanto. Esse filme para mim parecia que Maggie me ofereceu sua mão e disse: “Eu vejo você. Eu vejo algo em você que talvez você ainda não veja, mas venha comigo e venha com essas outras mulheres, que são as mais fodas atrizes talentosas e venham nessa jornada conosco.”

E foi um momento de evolução para mim como artista, mas também para mim como mulher. Fiz 31 anos quando estava lá [na Grécia], e foi um momento muito interessante para aprofundar o que realmente é ser uma mulher no mundo.

Em sua mente, você planejou um futuro para Nina? Você acha que ela fica com seu clã e seu homem?

Eu tenho um instinto sobre ela. Você sabe, às vezes há aqueles relacionamentos que prosperam em turbulências, eles precisam do atrito para seguir em frente? Acho que é mais ou menos isso que ela tem com o marido. E o que acontece com Leda no final do filme com o alfinete de chapéu, é Nina sendo mãe, é ela dizendo: “Ah, não, esse é o fim para você. Você não faz isso com a minha família”. É uma proteção, sabe? É primordial.

Eu não sei se algum ator pode dizer que realmente gosta de uma turnê de imprensa, mas o elenco de “A Filha Perdida” parece estar se divertindo melhor do que a maioria.

Não há nada melhor do que fazer imprensa com pessoas que você ama genuinamente, porque às vezes pode ser bastante exposto e difícil. É incrível porque podemos viajar por todo o mundo e estar juntos e conversar com tantas pessoas e experimentar tantas pessoas assistindo ao filme, mas também pode ser muito, sabe? Muita abertura do seu coração.

Então, o que é esse negócio de você dar a Olivia uma tatuagem caseira (stick and poke) depois de uma exibição em Nova York – você apenas anda por aí marcando vencedores do Oscar agora?

[Risos] Sim. Essa é a minha agitação lateral. Mas eu não quero te dizer o que é se ela não disse nada sobre isso! Esse é o corpo dela.

Tradução: Equipe DJBR | Fonte

[LEGENDADO] “Around The Table” com “The Lost Daughter”. Confira:



As estrelas de The Lost Daughter e Tick, Tick…Boom! refletiram sobre o peso da fama: “É preciso muito para ser privado agora”.

No quadro Reunited, o Awards Insider apresenta uma conversa entre dois candidatos ao Oscar que colaboraram em um projeto anterior. Aqui, conversamos com a atriz de The Lost Daughter, Dakota Johnson, e com a estrela de Tick, Tick…Boom!, Andrew Garfield, ambos apareceram juntos no drama de 2010, The Social Network.

The Social Network, o drama de 2010 de David Fincher sobre Mark Zuckerberg e a criação do Facebook, permaneceu firmemente na conversa cultural – afinal, a influência da rede de mídia social em nossas vidas e política só aumentou. Mas este ano também trás a oportunidade de celebrar duas de suas estrelas que estão percorrendo o circuito de prêmios: Andrew Garfield, que interpretou Eduardo Saverin, e Dakota Johnson, que, em seu primeiro papel no cinema, interpretou Amelia Ritter.

Johnson, de 32 anos, que passou a liderar a franquia Cinquenta Tons, interpreta uma jovem mãe em conflito em A Filha Perdida, de Maggie Gyllenhaal. E Garfield, 38 anos, que vestiu o traje do Homem-Aranha em dois filmes antes de mergulhar em filmes mais complexos como Hacksaw Ridge e Silence, apresenta o melhor desempenho da carreira como o criador de Rent, Jonathan Larson, em Tick, Tick…Boom! de Lin-Manuel Miranda.

Seus projetos atuais não poderiam ser mais diferentes, mas seus caminhos para chegar até eles, desde os primeiros dias de The Social Network até liderar grandes franquias (e o fandom que vem com isso), foram assustadoramente semelhantes. A Vanity Fair reuniu os dois em Los Angeles para uma conversa sobre as filmagens com Fincher, lidar com os holofotes da fama e o “peixe podre” das redes sociais.

Vanity Fair: O que vocês lembram da primeira vez que se conheceram?

Andrew Garfield: Você se lembra de quando nos conhecemos? Nós não tivemos nenhuma cena juntos, obviamente, naquele filme, A Rede Social.

Dakota Johnson: Não, e você e Jesse [Eisenberg] estavam tão ocupados naquele filme, e eu obviamente fiquei nele por quatro segundos, mas passei alguns dias no set apenas assistindo. Lembro-me de sentar com vocês quando estavam almoçando um dia e me fizeram um monte de perguntas. Você foi muito legal – e Jesse não me reconheceu. Ele provavelmente estava no personagem.

Garfield: Oh cara, eu não sei. Sinto que preciso defendê-lo de alguma forma. Talvez houvesse um pouco do Zuckerberg surgindo naquele momento. Ele provavelmente estava sobrecarregado por…

Johnson: Pela beleza.

Garfield: …por sua beleza, sim. Fizemos o filme, mas depois me lembro de te ver em uma festa. Eu acho que foi no Oscar ou algo assim, quando David Fincher não ganhou e ele deveria ter ganhado, e eu lembro de ver você na festa depois, e você estava tão adorável, enérgica e animada para se conectar, e eu senti a mesma coisa.

Johnson: Foi quando – acho que as pessoas ainda fazem isso – mas Mark Townsend, que faz meu cabelo, costumava colocar mechas no meu cabelo para deixá-lo cheio. Nessas festas, eu provavelmente ficaria um pouco bêbada e depois apenas os tiraria e os colocaria nos bolsos das jaquetas dos homens porque eles são tão irritantes e eu encontraria um lugar para colocá-los.

Garfield: Por que bolsos de jaqueta masculina?

Johnson: Porque estão tão disponíveis.

Vanity Fair: Dakota, A Rede Social, em que você tem uma cena como uma estudante de Stanford que passa a noite com Sean Parker, foi seu primeiro papel no cinema. Qual era o seu estado de espírito naquele dia?

Johnson: Filmamos essa cena em um dia, e naquele dia Terrence Malick veio ao set para ver como David estava trabalhando com o digital, e eu fiquei tipo, “O quê?”.

Garfield: Como foi isso, sendo seu primeiro filme e com Malick? Você adiciona o Malick como a cobertura no topo.

Johnson: Foi tão legal. Eu amei.

Garfield: Você entrou nervosa, ou você entrou apenas aberta?

Johnson: Não, eu estava tão nervosa. Antes de gravar qualquer coisa, eu não durmo, e você meio que tem aquela sensação de vazio, nervoso e tremor, mas foi incrível. Foi o melhor.

Garfield: E como foi David com você?

Johnson: Ele era tão gentil e adorável. Como ele foi com você?

Garfield: O mesmo. Eu acho que ele tem essa estranha reputação de fazer as pessoas não irem ao banheiro e então elas têm que fazer xixi em potes no set. Não sei se você já ouviu essas coisas sobre ele? Então eu vim pensando, isso vai ser como trabalhar com algum tipo de capataz, mas eu simplesmente adorei. E as tomadas excessivas não parecem excessivas. Não achei excessivo.

Johnson: Não, nem eu. Ele foi super específico sobre continuidade?

Garfield: Sim. Continuidade física. Mas ele era muito livre com o bloqueio. Houve uma vez em que ele foi didático comigo sobre bloqueio, e foi no momento durante o litígio, no final do litígio entre mim e Jesse, porque essas coisas podem ser bastante chatas porque são apenas pessoas sentadas uma em frente à outra. Houve um momento em que ele foi muito, muito claro que ele queria que eu estivesse olhando pela janela de costas para a mesa e então me virasse em um ponto específico e dissesse algo diretamente para Jesse e depois não piscasse e não quebrar o contato visual com ele pelo resto da cena. Então esse foi o único bloqueio muito didático e específico que ele me deu, e é legal. É ótimo. Eu apenas confiei nele, o que é uma coisa tão difícil de encontrar com um cineasta.

Johnson: Eu acho isso realmente, criativamente, quase libertador, quando você pensa que seria o oposto quando você tem um lugar tão limitado para se mover, mas isso faz muito, eu acho, emocionalmente.

Garfield: Então essa é uma história estranha, e eu provavelmente não deveria dizer isso. Eu fui acidentalmente levado para o trailer de Justin Timberlake de palco, tela e fama de estrela pop – por uns segundos em um dia. E eu fiquei tipo, “Este não é o meu trailer”, e eu vi alguns de seus trabalhos de casa. Eu vi, tipo, um tabuleiro com cartas de sinalização e algumas de suas escolhas e substituições internas e…

Johnson: E você ficou tipo, “Ah, não, eu deveria ir embora”, mas você não foi. Você leu tudo isso.

Garfield: Eu estava tipo, “Oh, eu devo sair e quando eu sair, eu devo deixar meus olhos demorarem o máximo possível”, porque eu quero dizer, é claro, porque está lá e graças a Deus não foi nada ruim. Foi apenas legal.

Johnson: Isso é foda. Eu não posso acreditar que você fez isso. Espero que ele assista a esta entrevista. Na verdade, espero que ele nunca veja essa entrevista.

Vanity Fair: Andrew, na época em que The Social Network estava sendo lançado também foi quando você foi anunciado como o novo Homem-Aranha. O que você lembra dessa grande mudança em sua carreira?

Garfield: Foi quando começamos a promover e falar sobre A Rede Social que eles me deram a notícia de que tudo iria mudar e eu iria de repente estar neste outro mundo que eu senti que era muito estranho e selvagem e todas as coisas que você conhece com sua incursão em sua versão disso.

Johnson: Homem-Aranha? Eu sei muito sobre isso.

Garfield: Não, mas você faz do seu jeito com o filme [Cinquenta Tons de Cinza] com Jamie [Dornan], porque é a mesma coisa em termos de se sentir disponível para o mundo e especialmente com o que você estava passando com aquele filme porque é tão metaforicamente nu. Esta é talvez uma pergunta mais pessoal, mas como você tem limites tão bons em sua vida e com o público para continuar nua na tela, seja literal ou não? Eu sei que é algo que eu penso o tempo todo para me manter sagrado, para manter minha vida sagrada para que eu possa me sentir livre para continuar e continuar me entregando ao meu trabalho.

Johnson: Bem, é preciso muito para ser privado agora, com tanto esforço todos os dias. Você não faz certas coisas ou vai a certos lugares.

Garfield: Faz você se concentrar nas coisas que importam e nos relacionamentos que importam e nas amizades. Vale a pena o esforço, eu acho. Eu preferiria trabalhar muito duro, mas há alguns dias em que eu simplesmente não me importo. No Canadá, há um ótimo lugar, o Repsol Center, que é um grande centro esportivo em Calgary e tem sauna à vapor e mergulho frio, quadras de badminton, tênis de mesa, grandes piscinas. E eu amo esses esportes. Então, às vezes, quando estou no Centro Repsol, se alguém diz: “Ei, você é o cara da coisa?” Eu fico tipo, “Não, eu pareço com ele”, e então podemos ter uma conversa de verdade, mas às vezes eu fico tipo, “Sim. Eu sou e vou desapontá-lo agora.” Você sabe o que eu quero dizer?

Johnson: Por que você acha que iria decepcioná-los?

Garfield: Eu penso em mim e em Tom Hanks. É que eu sei que Tom Hanks é apenas uma pessoa, mas para mim ele é…

Johnson: O herói supremo. Você já o conheceu?

Garfield: Eu conheci, e ele não decepcionou.

Johnson: Não, ele não.

Garfield: Mas muito pelo contrário, eu faria e não de uma forma ruim, não de forma autoflageladora. É mais que eu me permito ser comum, ser uma pessoa.

Johnson: Mas você não acha que isso faria as pessoas sentirem que você é mais fundamentado e mais humano?

Garfield: Muitas vezes, ele faz isso. Se alguém está aberto para eu ser uma pessoa, temos uma conversa adorável, mas há algumas pessoas que não querem isso. Eles querem…

Johnson: Eles querem que você comece a escalar as paredes.

Garfield: Eles querem o Mickey Mouse. Sim, exatamente ou eles querem que você seja amarrado a uma coisa e essa é uma posição injusta para você ser colocado.

Johnson: Com certeza.

Garfield: Eu senti isso fisicamente. Até mesmo brincar sobre isso parece terrivelmente inapropriado.

Johnson: Não é horrível?

Garfield: E lamento que isso tenha se tornado uma coisa com a qual você tenha que lidar de maneira intensa, onde há uma expectativa ou uma imagem na mente das pessoas.

Johnson: Com certeza. Eu acho que, no final do dia, você é um ator atuando. Você está desempenhando um papel. Então, para as pessoas pensarem que talvez seja isso que você é ou para as pessoas pensarem que você tem que ser uma certa pessoa para desempenhar um papel, é tudo uma grande bagunça. Você já ouviu as pessoas que dizem: “Ei, de onde que eu conheço você?” E você fica tipo, “Eu não sei.” E eles ficam tipo, “Bem, você é um atriz. Quais filmes você fez?” E você fica tipo, “O quê? Vou abrir minha página do IMDb? Fazer uma lista de filmes que fiz para que você possa se sentir melhor?”

Garfield: Eu sei. É tão interessante. As pessoas são tão interessantes. Há um benefício que temos ao experimentar isso, porque esse estudo antropológico dos seres humanos e o que parece certo dizer a alguém.

Johnson: Parece que isso vem da insegurança. De tipo, “Eu não quero expor que eu acho que você é ótimo.” O que é uma coisa tão boa de se dizer a alguém é como, “Eu acho que você é ótimo.”

Garfield: Quem não gosta de ouvir isso?

Johnson: Eu sei, mas muitas pessoas não gostam de dizer isso para outras pessoas.

Garfield: Bem, porque se as pessoas estão próximas de seus próprios talentos e estão expressando sua própria vocação ou vivendo em seu destino de uma maneira que parece certa, então acho que as pessoas são muito mais fáceis de dizer: “Ei, oi. Entendo você. Eu gosto disso.” Quando as pessoas estão longe de seus próprios dons e eles podem sentir isso e eles veem alguém que está vivendo de uma maneira que é mais corajosa, ousada ou vulnerável…

Johnson: …Ou até mesmo sincero. Acho que tem tanta gente que nem sabe qual é o seu propósito.

Garfield: Acho que essa talvez seja a principal tragédia da vida moderna. Eu acho que isso me parece a tragédia da revolução pós-industrial onde todos de repente deixaram de ser únicos e ter esse talento talvez mais honrado em quantas unidades você está produzindo e você é um bom produtor e quantas horas você fez? Ah, bom. E quanto você comprou e está contribuindo para a economia? É aquela maneira muito fria e industrial de ver o mundo. Isso me lembra aquele grande poema de D. H. Lawrence, Healing, que não memorizei, mas começa assim: “Eu não sou um mecanismo. Não sou uma série de peças mecânicas”. É um poema muito bonito.

Johnson: Mas você não acha que passamos um pouco disso agora para pessoas onde as pessoas são justas, elas nem percebem que podem ter um único propósito ou um sonho…

Garfield: Propósito único é a maneira perfeita de dizer isso e você está certa porque eu acho que foi tão normalizado viver uma vida de autolimitação.

Johnson: E se tornou tão assustador, eu acho, dizer: “Qual é a minha verdade?” Porque tanto eu penso na verdade de alguém é escrutinado agora.

Garfield: E mantido sob um microscópio. Bem, voltando ao nosso filme em que estamos juntos há muito tempo, é tão bom que as pessoas ainda estejam falando sobre isso porque foi um ótimo filme, mas você acha que tem a ver especificamente ou talvez seja acabou de ser aprimorado por essas tecnologias que cortaram tudo em fatias finas?

Jonhson: Eu quero. Eu não acho que eles necessariamente ajudaram as pessoas, a humanidade. Você acha que a mídia social é principalmente boa ou principalmente ruim?

Garfield: Não sei. Eu me inclino para me livrar dele e acho que muita gente viu O Dilema Social, aquele grande documentário da Netflix, que dizia tudo o que já sabemos, mas acho que de uma forma bem acessível. O que eu acho interessante e isso remonta ao Facebook e Zuckerberg e todos os indivíduos que criaram essas tecnologias e plataformas com as quais a maioria da humanidade agora está interagindo, acho que você pode encontrar a disfunção que é criada a partir dessas tecnologias, Acho que é tudo a cabeça podre do peixe. Então, acho que Zuckerberg é obviamente um homem que lutou para se conectar com as pessoas de uma maneira emocionalmente inteligente e profunda e ele criou uma coisa toda em que toda essa dificuldade que ele experimenta agora está espalhada entre todos. Então, há essa terrível conexão superficial que está acontecendo que está limitando como podemos realmente nos relacionar.

Johnson: Você pode imaginar se a citação de pull, a manchete desta entrevista for: “Andrew Garfield chama Mark Zuckerberg de peixe podre?” [Risos].

Vanity Fair: Nessa nota, vamos voltar aos seus filmes atuais. Ambos são dirigidos por pessoas que também são atores. Como isso afetou sua experiência?

Johnson: Há algo sobre Maggie que é como uma verdadeira atriz que busca a verdade e agora uma verdadeira diretora que busca a verdade que sabe como é ser um ator atuando, especialmente uma mulher, especialmente em uma praia de maiô e fazendo coisas sombrias e pensando e sentindo coisas sombrias. Então, ela criou um lugar realmente seguro para eu e todos fazermos coisas realmente extremas. Isso não é algo que pode ser artificial. Vem de ser genuinamente amado e genuinamente visto pelo seu diretor, o que eu acho tão raro.

Garfield: E isso vem da experiência genuína também e da empatia e do cuidado profundos, que é o maior presente e isso é maravilhoso. Puxa, eu quero trabalhar com ela. Foi o mesmo com Lin. Lin…

Johnson: Acho que ele nunca vai querer trabalhar comigo.

Garfield: Por que você diz isso?

Johnson: Porque eu não posso fazer essas coisas que você fez. Eu fico muito nervosa cantando na frente das pessoas. Você aprendeu a tocar piano?

Garfield: Sim. Aprendi algumas músicas. Ouça, foi um presente porque eu tive um ano para aprender a cantar e aprender piano e aprender a coreografia e estudar o John, para realmente mergulhar nesse homem incrível que viveu e respirou e caminhou entre nós e foi tirado de nós muito jovem aos 35 anos e é uma daquelas raras em que você diz: “Oh, eu gosto de acordar de manhã para isso”.

Johnson: Você passou algum tempo com pessoas que o conheciam?

Garfield: Ah sim, muitas pessoas. Sua irmã, Julie Larson, foi um grande recurso e produtora do filme. Passei um tempo com ela para uma das pessoas que perderam a virgindade com ele. Todo mundo estava fazendo fila ao redor do quarteirão para compartilhar sobre John, porque acho que quando alguém, quando alguém morre, queremos a beleza de manter sua memória viva falando sobre eles e repetindo histórias várias vezes. É como um ritual, certo? Isso mantém o espírito deles aqui conosco, não importa se eles morrem aos 35 ou 80 anos. Então, acho que especialmente com alguém que morreu tão jovem – lembro de sentir isso com Heath [Ledger]. Não sei se você conhecia Heath?

Johnson: Eu não o conhecia.

Garfield: Ele morreu no meio de um filme que estávamos fazendo juntos. E também ele era obviamente um artista tão incrível e um presente para o mundo e acho que o mesmo vale para Jonathan. Era como se a quantidade de pessoas que querem manter seu espírito vivo nos permitisse obter todas as informações e todas as experiências subjetivas que as pessoas tiveram com ele e eu amo isso.

Vanity Fair: Já que você está discutindo a ideia de celebridade por um pouco disso, você pode me dizer um momento em que você ficou realmente chocado?

Garfield: Quando eu vim para Hollywood pela primeira vez quando eu tinha 24 anos e tudo isso era novo para mim e eu fui a uma festa. E eu esqueço o nome do ator, mas um dos Fratelli Brothers [dos Goonies], um dos bandidos estava lá. Ele estava fumando um charuto. Eu tive que me encostar na parede – eu genuinamente desmaiei só de vê-lo e pensei: “Este é o dia mais feliz da minha vida e é isso”.

Johnson: Essa é boa.

Garfield: Você tem um decente?

Johnson: Eu conheci Mel C na outra noite. E eu achei tão legal. E ela era tão incrível e ela estava vestindo, é claro, esse agasalho. E depois eu perdi a cabeça e ela saiu da sala e eu estava tão estranha.

Garfield: Eu amo isso.

Johnson: Mas agora estamos trocando mensagens.

Garfield: Oh meu Deus. Não estou mandando mensagens com o cara Fratelli.

Johnson: Mas você quer?

Garfield: Sim.

Johnson: Isso pode acontecer!

Tradução: Equipe DJBR | Fonte

[LEGENDADO] Dakota Johnson e Andrew Garfield falam sobre “The Social Network”. Confira:



Como uma criança que cresceu em Hollywood, a estrela de A Filha Perdida sempre invejou a responsabilidade adulta.

Em “A Filha Perdida”, estreia na direção de Maggie Gyllenhaal, Dakota Johnson interpreta Nina, uma jovem mãe de férias na Grécia que se torna objeto de obsessão. O filme é baseado em um romance de Elena Ferrante do mesmo nome e segue uma mulher chamada Leda, interpretada de forma ardente por Olivia Colman, cujas interações com Nina a forçam a confrontar memórias de criar suas próprias duas filhas. Embora a história tenha uma reviravolta psicológica sombria, parece que as filmagens, que ocorreram em uma ilha remota no outono de 2020, tiveram a vibração oposta. Para a edição anual de Melhores Performances da W, Johnson conta à Lynn Hirschberg sobre os encontros noturnos do elenco em quartos de hotel, ir fundo com Gyllenhaal e sua infância em Hollywood.

Lynn Hirschberg: Como A Filha Perdida chegou até você? Como você ouviu falar sobre isso pela primeira vez?

Dakota Johnson: Eu li o roteiro que Maggie Gyllenhaal escreveu. E então eu tive uma reunião com ela. Almoçamos tarde em Nova York, no Greenwich Hotel, onde imediatamente fomos, tipo, direto para assuntos existenciais. Eu li com ela algumas semanas depois em uma leitura de elenco.
E depois ela me mandou um e-mail perguntando se eu seria sua Nina.

LH: E você gritou?

DJ: Chorei. Eu não gritei, mas chorei na hora. Isso foi em novembro de 2019, e aí veio a pandemia. Filmamos na Grécia em setembro e outubro do ano seguinte, quase um ano inteiro depois. Fizemos uma quarentena pesada – na Grécia, não foi nenhum sacrifício. Felizmente todos nós realmente nos amávamos.

LH: E vocês festejavam muito, certo?

DJ: Fizemos todo tipo de festa. Tivemos festas de dança; tínhamos festas mais reservadas. Olivia Colman ficava no quarto de hotel na cobertura, que era enorme. Então, nós íamos lá todas as noites, as vezes bebíamos um pouco de vinho e acabávamos jogando jogos realmente estúpidos. Foi louco, surreal, lindo, intenso e tão amoroso. Foi fantástico. Foi um presente.

LH: Com quantos anos você decidiu que queria ser atriz?

DJ: Eu tinha zero anos. Eu mal podia esperar porque cresci no set. Meus pais sempre trabalharam com artistas incríveis, e eu simplesmente adorava. Eu queria tanto fazer parte disso.

LH: Eles te incentivaram ou desencorajaram?

DJ: Eles não incentivaram. Viu como isso deu certo? Mas eu entendo. Eles queriam que eu tivesse o máximo de infância possível.

LH: Quem era seu crush famoso quando você era criança?

DJ: Jonathan Taylor Thomas. Lembro de vê-lo em um aeroporto, e me escondi atrás de uma planta. Não poderia ser mais óbvio que eu estava me escondendo, porque era apenas uma plantinha.

LH: Quando você usou um par de saltos altos pela primeira vez?

DJ: Eu colocava os saltos altos da minha mãe o tempo todo quando era pequena. E eu tinha meu próprio par de Mary Janes de salto pequeno que eu usava todos os dias. Todo dia.

LH: Então, você sempre foi madura para a sua idade?

DJ: Eu estava pronta para ser um adulto. Eu tinha 4 anos e pensei: “Estou tentando comprar uma casa.” Mas também foi relacionado com as coisas simples da idade adulta. Tipo, eu queria ir comprar produtos de limpeza e outras coisas quando eu tinha uns 6 anos. Eu era tipo: “Ok, isso é o que significa ser um adulto.” Isso deve ser uma prova de como minha infância foi anormal. Vou ligar para o meu terapeuta.

Tradução: Equipe DJBR | Fonte

Confira a sessão fotográfia da Dakota para a W Magazine em nossa galeria.

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Dakota Johnson vem de uma linha de mulheres impactantes. Agora, ao deixar sua própria marca, Molly Creeden a encontra para conversar sobre matriarcas, maternidade e movimentos em Hollywood.

“Você conhece o The Birthday Book?” Pergunta Dakota Johnson. Ela está sentada em uma mesa à luz de velas; olhos azuis inquisitivos, franja tão habilmente roçando suas sobrancelhas que sua manutenção parece um trabalho de tempo integral. “É um grande livro que passa todos os dias do ano e fala sobre você e outras pessoas nascidas no seu aniversário. Eu nasci no Dia dos Incorrigíveis.”, diz ela. E eu penso, “isso faz sentido”.

Já estamos no Shutters On the Beach há uma hora, o sol de inverno se pondo sobre a areia de Santa Monica. Johnson estava atrasada, algo relacionado à conversa com Andrew Garfield e o tráfego de Los Angeles, e eu estava me recuperando de uma festa na noite anterior, então começamos abordando cada uma de nossas necessidades.

“Provavelmente deveríamos pedir batatas fritas porque você está de ressaca” diz ela, depois de pegar um chá para si mesma. Ela segura a bebida quente em suas mãos enquanto explica mais sobre que tipo de pessoa ela é, cuja essência aparentemente pode ser atribuída à 4 de outubro de 1989, o dia em que ela nasceu. Por um lado, ela recusa a autoridade. “Eu não gosto de regras estúpidas, como regras por causa das regras. Ou pessoas implementando regras porque estão buscando poder”, diz ela com firmeza. “Se uma cadeira está marcada como, ‘Não sente aqui’, eu fico tipo, ‘Por que diabos não?’ Não sei de onde veio isso e por que é tão ruim”, diz ela, balançando a cabeça.

Como uma presença, porém, Johnson parece o oposto de incorrigível: absurdamente serena, com uma voz tranquilizante que parece diminuir seu ritmo cardíaco enquanto ela fala. Essa calma sobrenatural é surpreendente devido à sua educação, que envolveu pais importantes (Melanie Griffith e Don Johnson), avós (estrela de cinema dos anos 60, Tippi Hedren) e seu padrasto (Antonio Banderas), e o fato de que ela foi criada em sets de filmagem em todo o mundo. Ela aprendeu a dirigir no palco onde seu pai filmou o drama policial Nash Bridges.

Ao contrário da maioria dos humanos, famosos ou não, Johnson parece confortável com o silêncio escancarado; seja em uma conversa muito pública (veja sua entrevista com a Ellen, famosa nas redes sociais pelos longos silêncios entre a anfitriã e a convidada), ou entre duas pessoas dividindo batatas fritas. Ela permanece em uma pausa profunda pelo que parece ser um minuto inteiro depois que eu pergunto por que ela consegue suportar o tipo de silêncio que faz a maioria das pessoas se contorcer. Finalmente, ela quebra, mas parece confusa. “Bem, o que eu faria para lutar contra o silêncio?”

Não é apenas sua contenção. Johnson emite o tipo de compostura sem pressa que faz você sentir que vai adormecer enquanto ela lê as instruções do GPS em voz alta. Ela sabe que sua turnê pela Architectural Digest House (com mais de 501.000 likes no YouTube), em que ela discute sobre seu sofá de mohair e uma mesa feita de madeira do iate de Winston Churchill, é comparada ao ASMR? “Eu estava com tanta ressaca ao fazer aquele vídeo”, diz ela. “É provavelmente por isso que eu estava tão calma.” Mas de onde vem isso? Ela considera a questão.

“Bem, meus pais são… eu não acho que entendi deles, eles eram selvagens quando eu estava crescendo” diz ela, indiretamente fazendo referência às tribulações de Don Johnson e Melanie Griffith com vícios e festas nos anos noventa. “Acho que talvez esteja protegida”, diz ela. “E isso parece tranquilo.”

Johnson é de fato cautelosa e claramente hábil em reter informações que poderiam acabar como gravetos de tabloide. Desde 2017, ela namora Chris Martin do Coldplay e, quando em público, o casal atrai milhares de paparazzis em ambos os lados do Atlântico. Eles buscaram uma existência tranquila em uma casa moderna no estilo Cape Cod em Point Dume, Malibu. “Estamos juntos há um bom tempo e saímos às vezes, mas ambos trabalhamos tanto que é bom estar em casa e ser aconchegante e privado. A maior parte da festa acontece dentro da minha casa”, diz ela sobre amigos que estão na indústria do entretenimento ou são próximos dela.

Aos 32, Johnson luta com o espaço liminar entre os jovens e os não tão jovens. “Eu me sinto com 48 e 26 anos,” diz ela. “Eu tive muita vida na minha vida. Tive muita vida muito jovem, então acho que me sinto mais velha.” Isso parece consistente, eu observo, com o fato de que, após esta entrevista de sexta à noite, ela irá para casa assistir Elle Fanning na segunda temporada de The Great (A Grande). Johnson ri. “Eu sei! Eu sou tipo, é sexta-feira! Eu deveria ficar um pouco tipo ‘foda-se’. E às vezes eu faço! Mas tenho trabalhado tanto que beber chá e assistir TV me atraiu.”

Nem sempre foi assim. A tendência incorrigível de Johnson significou que ela foi enviada para um colégio interno católico só para meninas por um ano do ensino médio. Lá ela conheceu uma garota chamada Justine, que havia chegado à Escola Santa Catalina após ser expulsa de outra. As duas se tornaram amigas rapidamente e imploraram para serem companheiras de quarto, criando laços por causa de livros, música e grunge. Johnson não teve saudades de Santa Catalina. “Eu deveria ser uma debutante e me divertir muito, mas não me saí bem”, diz ela. O vínculo com Justine, no entanto, durou. Sua amiga foi para Nova York e Paris, tornou-se fluente em francês e espanhol e, em seus vinte e poucos anos, apresentou a Johnson os romances napolitanos de Elena Ferrante – a série italiana de amadurecimento que narra a complexa amizade de 60 anos entre duas mulheres. Johnson credita Justine por desafiá-la ao longo de sua vida; reconhecendo uma curiosidade dentro de si mesma que ainda não via. “Na verdade, ela é minha amiga brilhante,” diz ela, referindo-se ao título do romance mais famoso de Ferrante.

Então, em 2018, quando a atriz Maggie Gyllenhaal recebeu a bênção de Ferrante para adaptar e dirigir o roteiro de The Story of the Lost Child – o quarto romance da série – o interesse de Johnson foi despertado. Ela estava empenhada no papel de Nina, uma bela jovem mãe em férias com sua família na Grécia, que encontra Leda (interpretada por Olivia Colman), uma professora de meia-idade com uma abordagem pouco ortodoxa da maternidade que lança uma sombra sobre seu passado. Para Leda, está claro que Nina é um objeto brilhante sendo esmagado pelas demandas dos pais e pelas expectativas do mundo em relação às mães. “Não leio mulheres como Nina com muita frequência”, lembra Johnson, cuja carreira incluiu papéis dramáticos e cômicos em redes de televisão, sucessos de bilheteria globais, indies e comédias. “É muito raro ler uma jovem que está perdida, se afogando, zangada e com vontade de ser vista, que não é a ideia totalmente formada de alguém de como uma mulher deveria ser.”

Ela buscou um encontro com Gyllenhaal, durante o qual “nos aprofundamos na experiência de ser mulher, tanto no cinema quanto neste mundo”, diz Johnson. “Eu estava tipo: Eu farei qualquer coisa. Eu realmente queria segui-la.” Gyllenhaal ficou igualmente impressionada ao conhecer Johnson: “Dakota leu o roteiro e disse: “Eu quero tentar algo que nunca tentei antes, e eu quero fazer isso com você.” E acho que foi isso que aconteceu. Eu meio que peguei sua mão e disse: “Vamos”.

Gyllenhaal lembrou Johnson de outras mulheres importantes em sua vida. Mulheres como Justine, que a puxou para outro nível. “Não sei se você já teve isso em que conhece outra mulher e vê nelas partes de si mesma que não sabia que tinha antes de se conhecer,” explica ela. “É quase como se elas mudassem o controle da sua vida. E Maggie tem sido essa pessoa para mim. Ela é uma buscadora da verdade.”

Johnson fala muito sobre esse tipo de mulher. Aquelas cuja conexão tácita – semelhante àquela que eletrifica Leda e Nina no filme – a faz evoluir. Mulheres como Sam Taylor-Johnson, que a dirigiu em seu papel em 50 Tons de Cinza, Leslie Mann, sua co-estrela no próximo filme de sua própria produtora, Cha Cha Real Smooth, sua terapeuta, que Johnson a chama de ‘heroína positiva’, e a mãe do namorado do colégio, que continua sendo importante para ela.

“Ela era apenas um tipo diferente de mãe,” ela explica sobre a última. “Ela é profundamente espiritual e focada. Minha mãe é carinhosa e amável”, diz ela, “mas às vezes você precisa de algo a mais de alguém.” A influência dessas mulheres na atuação de Johnson em The Lost Daughter (A Filha Perdida), um filme calmo e abrasador que é honesto – e radical – sobre as realidades de como as mulheres se relacionam com a experiência de criar filhos.

Ao apresentar um retrato implacável da dura fisicalidade da maternidade, sua abnegação sufocante, sua barganha enlouquecedora e amor eufórico, A Filha Perdida de Gyllenhaal aborda questões que estão profundamente estabelecidas na experiência da maternidade: e se você não gosta de ser mãe? E se você admitisse em voz alta? E se – como os homens fazem há anos – você abandonasse a responsabilidade de criar seus filhos?

Em suas expectativas de trabalhar ao lado de sua famosa co-estrela Olivia Colman, Johnson é tipicamente serena. “Bem, eu estava tipo, eu me pergunto como ela vai ser?” Ela lembra. “Mas nós nos amávamos. Ela é tão maternal e acolhedora e sempre quer sair, beber vinho e conversar.” Johnson tem observado as mulheres reagindo a este filme enquanto ela comparece às exibições. Elas lutam. Elas choram. Ela percebeu que às vezes as mulheres mais jovens ficam com raiva. “Elas vão assistir Leda e dizer: “Ela é uma pessoa horrível, eu a odiei, ela é tão desagradável.” Durante as filmagens, Johnson pensou muito sobre sua própria mãe, uma mãe trabalhadora de três filhos e alguém que ela descreve como capaz de tornar tudo possível. “Ela foi capaz de ser uma mãe carinhosa, generosa e amável, e fez seu trabalho, de ser uma parceira incrível para seus maridos. Mas também houve tempos realmente sombrios. Então, a questão é dizer que nada é perfeito o tempo todo – nada.”

Eu pergunto se Griffith viu o filme. “Ela já viu isso três vezes,” diz Johnson, erguendo as sobrancelhas. “Acho que vem de ter orgulho de mim. Eu também acho que é algo que ela não tinha visto na tela antes, e ela fica tipo, “Você pode dizer: eu odeio ser mãe hoje?”

Sua avó, Tippi Hedren, ainda não viu o filme. “Acho que ela vai adorar”, diz ela, cheia de afeto. “Ela é tão complexa. A maioria das mulheres vão adorar, eu acho. Depois que dói, elas adoram.”

“Gucci!” Dakota responde, quando eu pergunto quem fez sua blusa lilás com laços, calças de cintura alta e casaco com fivela que ela está usando hoje. “Sair para o mundo, fazer cabelo e maquiagem e usar uma roupa para ter uma certa aparência, é super chocante”, diz ela. “Então, usar roupas nas quais eu me sinta é essencial. Eu sinto que ok, esta é uma versão de mim.”

Seu conjunto a faz parecer uma mulher de negócios, uma identidade com a qual ela está tentando se acostumar. “Eu continuo colocando mais empregos para mim”, diz ela. A incorrigibilidade esteve parcialmente por trás da decisão de fundar sua própria produtora em 2020, depois de ficar frustrada por não ter uma visão mais holística de seus projetos de atuação. A Tea Time Pictures tem atualmente uma lista de 25 filmes e programas de TV, dois dos quais – Cha Cha Real Smooth e Am I Ok? – fizeram parte do Festival de Cinema de Sundance.

“Por muito tempo, atuei em filmes e, quando saí, às vezes é completamente diferente. E é muito difícil lidar com isso como uma pessoa vulnerável para ganhar a vida, porque parece que algumas coisas são roubadas”, explica Johnson. O objetivo do Tea Time é criar oportunidades para jovens talentosos, ao mesmo tempo que dá a Johnson e sua também fundadora, a ex-executiva de desenvolvimento da Netflix, Ro Donnelly, a autoridade criativa que ela tanto desejava.

Além de assumir o papel de produtora, Johnson é investidora e co-diretora criativa da marca de bem-estar sexual Maude. “Quando a fundadora, Éva Goicochea, e eu nos conhecemos, pensei: É exatamente assim que penso sobre isso – o que quer dizer que os produtos devem ser inclusivos e diretos, limpos e acessíveis. Se você adora um vibrador rosa gigante, todo o poder para você. Essa não é a minha vibe – ha! Vibe,” diz ela, se controlando. “Mas acho que é saudável ter acesso à produtos de bem-estar sexual de qualidade”. Johnson está envolvida no desenvolvimento de todos os produtos, de vibradores à sabonetes. “Então, ser capaz de dizer…” Johnson para no meio da frase. “Só estou lembrando que tive um sonho com nosso plug anal na noite passada. Estávamos olhando para os (protótipos) e um era grande demais. No meu sonho parecia assim” – ela pega duas cabaças decorativas da mesa e as mantém juntas – “e eu estava tipo, ‘Ninguém vai conseguir colocar isso na bunda!” Nós rimos, mas Johnson vê o sonho como uma representação de seu desejo de explorar ‘o que pode ser a experiência mais agradável, chique e de qualidade’.

Filha de uma dinastia de Hollywood, empreendedora vestida de Gucci, atriz, parceira, amiga leal… Há mais profundidades a serem descobertas por trás do exterior sereno de Johnson. Mas essas são camadas que ela descascará para seus confidentes mais próximos e para os papéis que precisam dela para acessar essa crueza. O resto de nós faria bem em dar a incorrigível Dakota Johnson o espaço para continuar desafiando tudo; seja pelo barulho que seu trabalho faz ou pelo silêncio que ela abraça.

A Filha Perdida já disponível está na Netflix.

Tradução: Equipe DJBR | Fonte

Confira a sessão fotográfia da Dakota para a Elle UK em nossa galeria.

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