Que Dakota Johnson voltaria em uma nova campanha da Gucci nós já sabíamos. Porém, dessa vez, a atriz volta como o rosto da nova campanha para a bolsa Jackie 1961.
Confira abaixo a entrevista e matéria feitas pela British Vogue e, em seguida, o vídeo e fotos da campanha.
“Eu sempre romantizei a moda dos anos 70,” Dakota Johnson disse para a British Vogue. “As formas, as linhas, as cores e padrões. Mas também a vibe das pessoas usando as roupas.” A racionalidade sensível dessa estrela são evidentes em qualquer das suas aparições nos tapetes vermelhos, desde o incrível retrô da Gucci que ela escolheu para usar no South by Southwest em março passado, ao esplendor da velha Hollywood com seu traje champagne com adorno de penas (também da Gucci) para a festa pós-Oscar daquele mesmo mês.
Quem melhor, naquele momento, que a Dakota para ser a nova cara da nova roupagem da clássica e muito amada bolsa da Gucci, a Jackie 1961? A atriz recebe o manto já usado por variadas donas classe A da bolsa que já tem mais de 60 anos de história – ninguém mais significante, claro, que a super fã, que deu nome ao famoso acessório, Jacqueline Kennedy.
Reconhecível instantaneamente graças ao seu formato de meia-lua e distinto pistão, a bolsa saddle da Gucci se tornou uma firme favorita da ex-primeira-dama nos anos 70, e fotografias de Jackie andando por Manhattan com sua tote de couro a tiracolo rapidamente impulsionou o objeto ao status de ícone.
De uma morena enigmática pra outra, Dakota é a musa moderna ideal para essa mudança contemporânea numa peça favorita da casa. A imagem da campanha, gravada pelo fotógrafo britânico Glen Luchford, imita a linguagem de fotos tiradas por paparazzi que são bastante intrínsecas à cultura moderna de celebridades, mas também documenta o caso de amor da Srª. Kennedy Onassis com a bolsa todos aqueles anos atrás. Ao invés de Jackie segurando seu passaporte ao sair do aeroporto, sua tote embaixo do braço, encontramos Johnson a caminho da ginástica carregando todos os itens essenciais para uma it-girl moderna: tapete de yoga, chaves do carro, garrafa d’água, além de uma nova versão da Jackie 1961 na cor azul cobalto pendurada ao quadril.
Trazer de volta handbags com herança tem provado ser uma estratégia de amplo sucesso para a Gucci nos últimos anos. No verão de 2021, o antigo diretor criativo Alessandro Michele (que confirmou sua saída em novembro, depois de uma mudança no comando da empresa sobre a indústria de temporada), trouxe de volta do arquivo da marca um acessório muito amado: A tote com alças de bambu, a favorita da princesa Diana. Sinônimo do look da falecida Diana nos anos 90, sua era de estilo mais confiante – e influente, Michele transformou a estrutura para o século 21, adicionando cintos de couro em neon que se fecham em volta das alças de bambu, que são a assinatura da bolsa, dando aos clientes a opção de customizar suas bolsas com letras e estrelas.
A evolução da Jackie 1961, no entanto, já conquistou um mix bem eclético de celebridades, desde Cate Blanchet à ídola da geração Z, Amandla Stenberg, Jodie Turner-Smith ao Harry Styles. Esse último update traz três tamanhos diferentes, mini, pequena e média – em variadas cores e acabamentos, do couro natural para patentear para um precioso couro. “A Jackie é uma bolsa perfeita,” diz Dakota, uma fã da Gucci de longa data. “É de um ótimo tamanho e é tão chique.” Se prepare para ver este clássico reinventado em inúmeras fotos em estilos genuinamente de paparazzi este ano.
Tradução: Equipe DJBR | Fonte
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Aproveitando as melhores críticas de sua carreira em The Lost Daughter, a estrela diz à Vanity Fair que está entrando em uma nova fase de sua atuação: “Há uma nova mulher em mim”.
Quando Dakota Johnson foi para a Grécia para filmar a estreia na direção de Maggie Gyllenhaal, The Lost Daughter, ela ainda não sabia que um ano de mudança de vida a esperava. Meses antes, a prolífica atriz, ainda mais conhecida por liderar a franquia Cinquenta Tons de Cinza, encontrou projetos apaixonados, incluindo Lost Daughter, sendo adiados devido a COVID, enquanto outros ainda estavam apenas nos planos. Quando a produção de Lost Daughter finalmente começou em setembro passado, na ilha grega de Spetses, a agenda de Johnson estava cheia — ela iria trabalhar em mais três projetos consecutivos, sem interrupção, durante 12 meses seguidos.
Felizmente, ela começou este. Johnson, de 31 anos, me contou de um luxuoso condomínio em Telluride (onde o filme tinha acabado de fazer sua estreia nos EUA), The Lost Daughter revelou algo nela – um novo caminho artístico adiante, uma nova janela para seu potencial. Desde Cinquenta Tons, ela trabalhou em projetos indies como A Bigger Splash e The Peanut Butter Falcon, mas atualmente está recebendo as melhores notícias de sua carreira por sua virada complicada no retrato inflexível da maternidade de Gyllenhaal. Johnson interpreta Nina, uma jovem mãe em férias com sua família e um enigmático objeto de fascínio para a protagonista Leda (Olivia Colman). À medida que Lost Daughter se desenvolve, Leda e Nina formam um vínculo tênue e instável que chega a um final surpreendente e intenso.
Falei com Johnson brevemente no dia em que ela voou de Veneza, onde o filme estreou mundialmente, em uma recepção lotada da diretora [Maggie] em Telluride – ela ainda parecia estar processando o significado do projeto para ela, especialmente quando o burburinho de prêmios começou a crescer por isso e seu desempenho. Vindo aqui depois de um ano de trabalho ininterrupto, ela está finalmente em posição de refletir e pensar sobre o que vem a seguir. Sentamos no dia seguinte para uma conversa sobre tudo isso e muito mais.
Vanity Fair: Uma coisa que você mencionou para mim ontem foi como foi significativo fazer este filme. Então, eu queria começar com uma grande questão: o que esse projeto, esse papel, significa para você neste momento de sua carreira?
Dakota Johnson: Maggie me deu a oportunidade e me orientou para me aprofundar em minha arte, em mim mesma, em meu trabalho. Ela me perguntou ontem o que eu achava do filme e disse: “Você está satisfeita?” E eu apenas disse: “Não, estou honrada.” Estou surpresa com o trabalho dela e as performances neste filme. É tão honesto e uma verdade crua sobre a maternidade e ser mulher.
Eu me senti muito parecida com como Nina se sente no filme, que está com tanta fome e sede de outra coisa e de ser vista – não ser apenas a garota gostosa na praia. Ela quer mais. Ela quer cravar os dentes em algo que sacie essa fome em sua mente. Eu me sinto muito assim na minha carreira. Eu fico tipo, como pode ser melhor do que isso? Eu quero algo mais profundo e sombrio, mais real e mais honesto. Eu definitivamente sinto que consegui isso com este filme.
Você conversou com Maggie, entrando no projeto, sobre como você queria algo assim?
Sim. E também, você só precisa fazer perguntas para entender quem alguém realmente é, e Maggie faz isso. Acho que ela viu em mim, talvez antes que eu visse em mim mesmo. Foi mútuo – vamos fundo juntas.
Você acha que isso se deve em parte ao fato de ela própria ser atriz? Você trabalhou com uma grande variedade de diretores, e é interessante que ela seja a única a desbloquear uma coisa dessas em você.
Sim. Houve um nível de compreensão e confiança que eu tinha por ela, porque eu sabia que ela sabe o que é não ser vista. Ela sabe o que é não ser tratada com graça e com cuidado…. O fato de ela ser atriz, é claro, é uma grande parte do motivo pelo qual trabalhar com ela é incrível. Especialmente porque ela tem uma mente de diretor, e também uma mente emocional de ator, de como entrar em algo, dentro do cérebro de alguém.
Como vocês dois falaram sobre Nina? Particularmente porque, eu acho que tanto no livro quanto no filme, ela é uma personagem enigmática e complicada na maior parte da história.
Quando Maggie e eu começamos a trabalhar nas coisas de Nina, perguntei se eu deveria ler o romance e ela disse: “Talvez não leia”. [Risos] Eu estava em cima do muro porque você está pegando o trabalho de um artista e levando-o mais longe. Você o está ajudando a crescer ainda mais… Eu quero tornar essa Nina totalmente real, e apenas autêntica e crua. Ela está privada de ser notada por ser um ser humano e ser uma pessoa com alma e mente. E é devastador, mas ela também está apenas tentando, e isso também é devastador. Eu queria seguir Maggie. Não é como, aqui está o livro na tela. É alguém recebendo o trabalho de outra pessoa e sentindo-a profundamente afetada. É assim que eles podem compartilhar esse sentimento com o mundo.
Parece muito com sua própria expressão; você vê isso nas performances também. Então você vai à Grécia para filmar, você tem um roteiro realmente provocativo. Como foi quando você começou a filmar e vocês encontraram o ritmo?
Quer dizer, todo esse tempo de fazer filmes durante o COVID é diferente, e é difícil e deprimente. Eu fiz quatro filmes em menos de um ano e é muito hardcore.
Uau.
Eu vou chegar nessa parte. Quando chegamos à Grécia, porém, todos tiveram que ficar em quarentena por mais tempo, duas semanas ou algo assim. E então estávamos em uma bolha. Eu, Olivia, [o elenco], estávamos juntos o tempo todo, então não parecia, oh Deus, o primeiro dia de escola. Jantávamos, almoçávamos, tudo juntos todos os dias e depois bebíamos à noite. E era como uma pequena família. Não obtivemos um teste COVID positivo. Não fechamos nenhuma vez. O que é tão raro.
Então, vamos para a parte mais pesada. Estou interessado.
OK. Fazer um filme já é muito isolador, porque você está no local e nem sempre tem tempo para sair, ou está trabalhando por muitas horas. Muitas vezes, você está sozinho e com seus pensamentos e com o dia todo sendo tão vulnerável. O que atenua esse isolamento é a camaradagem que você tem no set com a equipe, e piadas – bobagem. E agora você não tem isso. Você nem consegue ver o rosto de ninguém. Não dá para saber se alguém está sorrindo para você ou se você deu uma olhada e viu que alguém percebeu e sentiu. Mesmo um diretor, você só pode ver seus olhos, e às vezes os olhos das pessoas não combinam com sua boca. Eu descobri que tudo isso me faz sentir extra, extra, extra, vulnerável e extremamente nervosa.
E mesmo assim você fez quatro filmes seguidos, nessas condições. Como isso aconteceu?
Foi selvagem e ótimo. Simplesmente acontece [dessa forma] porque, especialmente em COVID, é tão difícil encontrar um slot… Filmamos Lost Daughter, de setembro a outubro do ano passado, cerca de um ano atrás. Então fiz um filme que Tig Notaro e sua esposa, Stephanie Allen, dirigiram chamado Am I Okay? Então eu fiz Persuasão [da Netflix]. E então minha empresa acabou de fazer um filme chamado Cha Cha Real Smooth.
Cooper Raiff escreveu Cha Cha. Nós nos conhecemos, quando eu estava na Grécia para Lost Daughter, na verdade, tivemos um zoom. Assisti ao filme dele [Shithouse] e disse, o que você quer fazer? E ele estava tipo, bem, eu tenho essa ideia, o filme se chama Cha Cha Real Smooth. Ele começou a escrever, nós apenas desenvolvemos a partir disso, trocando anotações de um ano para outro. Então começamos a preparação em Pittsburgh e minha sócia estava lá enquanto eu estava na Inglaterra filmando Persuasão e então fui diretamente para Pittsburgh.
É revigorante, talvez exaustivo, fazer tantas coisas em sequência? É assim que você gosta de trabalhar?
Se é isso que está acontecendo agora, é isso que estou fazendo, e isso é ótimo. Eu não estou preocupada com a maneira como trabalho. Estou preocupada com a qualidade. Cheguei em Pittsburgh e estava cansada, magra e faminta, e funcionou para o papel. Era tipo, vamos usar isso e tudo bem. Eu não sei. Eu sinto que isso é tudo que eu quero fazer e está acontecendo agora. Então, vou continuar fazendo assim.
Então Lost Daughter foi a primeira coisa que você fez desde que o COVID fechou tudo em março de 2020, certo?
Acho que sim.
Estou perguntando por causa do que você disse no início, sobre o filme desbloquear algo em você. Realmente pareceu como um encerramento, você estava em um novo nível como artista, como atriz, antes de começar a trabalhar por um ano direto?
Sim. Havia uma nova mulher em mim depois disso. Eu voltei sentindo como se tivesse deixado algumas coisas irem e me permitido me tornar outra coisa
Quando falei com Maggie no mês passado, ela disse que esse filme foi também uma grande parte de sua experiência — ela expressou isso como se essa coisa estivesse crescendo dentro dela por um longo tempo antes de fazer o filme. Houve algum tipo de conexão em termos dessa experiência coletiva entre vocês?
Com certeza. Definitivamente comigo e Maggie — quando você é mulher e faz 30 anos, tem que permitir que algo aconteça — se quiser. Você não precisa, mas se você estiver interessado em ir um pouco mais fundo, você tem que dizer: Ok, vamos soltar a donzela ou seja o que for. Ela meio que era minha pastora dessa forma. É quase como se nós duas nos libertássemos de algo. Eu sei o que isso significa para mim, e ela sabe o que significa para ela. É o medo de quando você tem potencial para fazer as coisas, mas você fica tipo, vai ficar tudo bem? Todos os pensamentos dificultadores que acabam com sua capacidade de ser a versão mais forte, mais brilhante e mais prolífica de si mesmo. Eu acho que é tão libertador quando você trabalha com alguém que está experimentando isso e em suas mãos, você também pode experimentar isso. Isso foi especial.
Tradução: Equipe DJBR | Fonte
Confira todas as fotos da Dakota no 2021 Telluride Film Festival em nossa galeria.
A marca italiana Gucci está completando 100 anos e em comemoração ao centenário, chamou 7 grandes nomes para fazer parte de sua nova campanha.
A campanha é para a linha de bolsas Beloved, que será lançada no dia 22 de abril, e conta com a participação de Dakota Johnson, Sienna Miller, Harry Styles, Diane Keaton, Awkwafina, Serena Williams e James Corden.
Enquanto esperamos pelo lançamento, confira uma foto de Dakota para a campanha, divulgada pela ELLE.
No último domingo, 04, Dakota Johnson comemorou seu 31º aniversario, e em comemoração, vários amigos da atriz compartilharam fotos em seus Instagrams. Confira as fotos: